我最好的朋友

他们下个周一就要南下了，为了曾经的理想，在这里我真的希望我的兄弟一路顺风。在说他们之前我要感谢几个我最好的朋友排名不分先后：
晓峰——李辉
同舟——阿帅
我曾经也是未来最好的朋友和兄弟。
还记得2004自己一个人来到这个陌生的城市，当时自己对这个环境感到特别的陌生。在学院大厅我遇到了晓峰，当时还都有一点轻狂记得我们谁都不和谁说话，最后也忘记是怎么熟悉起来的可能是彼此都吸引。接下来就是军训，军训的生活是丰富多彩而又疲倦的，不过从那个时候我知道他也喜欢音乐，这无疑让我们有了共同的东西因为我，我们宿舍都很喜欢音乐。我们从刘德华一直过度到张国荣，也是在我们的带动下几乎是我们整个楼层都开始喜欢听他们的歌曲，我们做了太多的第一。
记得最有意思的是我们参加本学院举行的宿舍文化夜我们合唱了一首《无间道》当时因为我唱歌不卡调他教了我很长时间，结果很令人HAPPY ，也是从那个时候开始有越来越多的人认识了我们，我们也认识了更多的朋友。
同舟@也忘记是怎么样开始的，记得刚来学校我们两个就去学校外面的一条街上玩了玩，我们还去了图书馆的广场，在路上同舟遇到了他的一个朋友是个女的，也是从那时我知道他在电脑方面很有造诣。在以后的生活中我们两个在宿舍经常聊起了就忘记时间，现在也是这样，能有这么好的朋友还比这更好的？同舟还擅长摄影，我也跟他学了一些，如果能再来一次的话我一定会好好的跟他学。
李辉@是通过晓峰认识的，是在军训的时候。自从第一次和他哈酒就知道他会是我的朋友，而且是很好的朋友，感情的事真的很难说清楚为什么反正我们成了最好的朋友。他也很喜欢音乐也喜欢张国荣，张学友，刘德华的音乐。记得每一次在KTV他们两个总是唱的那么好听而我总是卡调费劲。也忘记我们从什么时候开始玩桌球，原来他们两个以前练过（我这样认为）每次都被蹂躏。哈酒，我们也会经常的。记得第一次还被他们灌醉了不过现在不会了，机会也少了。本来说在他们走之前还要在哈的，现在看来是不可能了。不过肯定有机会的。
阿帅@来的比我们要晚一点，不过我们也变成了最好的朋友，最好的兄弟！记得他在大一的时候和我们并不是特别的熟悉，平常也说不了几句话因为不在同一班。但是我们最终喜欢上张国荣的歌，每当晓峰和同舟回去了就是阿帅陪我，我们一块取操场上锻炼一块看张国荣的演唱会，一切的一切仿佛发生在昨天，当然我们也去KTV，还有去滑旱冰就在学校的广场我们两个一块滑旱冰，也一块RPJ
当然也会看AV也是一快看，
现在都已经分开了，当再次回来的时候已经是物是人非。虽然这一刻始终会来临但是有多少的分别之痛在里面啊！言语无法让我说的很清楚所以我会记住我们一起经历的这些瞬间，我也希望他们在以后自己的人生道路上会越来越好。
听着《一生不变》/《写完了这些记忆。

江 城 子

江 城 子
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

【注释】

　　这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。
　　作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词 前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记 梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不 通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思 量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者 连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限 难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有 很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界 限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的 不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
　　下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句 加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。 “相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主 题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对 亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方 去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时 间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情 节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自 然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现 出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。
　　唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。
　　本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。